(C)2011「一枚のハガキ」近代映画協会/渡辺商事/プランダス

怒りよりも、すがすがしさで紡ぐ「反」戦

今年４月22日、99歳の誕生日を迎えた新藤兼人。ポルトガルには１０２歳のマノエル・ド・オリヴェイラがいるが、日本国内では間違いなく現役最長寿の映画監督である。その新藤が「最後の作品」と宣言して取り組んだのが、この『一枚のハガキ』だ。
自身の戦争体験に基づく。戦友に見せられた、彼の妻から届いた一枚のハガキ。終戦後、主人公は戦死した戦友のかわりに、その妻の許に「返事」を送り届けに行く。　
反戦映画であるのは間違いない。しかしながら、戦争に行った者だけが語り得る切実さを、呆気なく映画そのものがはらむ大らかな力が抱きしめ、そして解き放つ。怒りはある。だが、すべての原動力であるはずの己の憤怒にさえしがみつかず、生き残った者たちの粘り腰の矜持や、不可思議な交流の行方こそを、当たり前のすがすがしさで見届ける。そんなナチュラル・ボーンな潔さ。

最初で最後の出逢いと邂逅、「映画」の始原へ

映画は終盤、豊川悦司と大竹しのぶのふたり芝居となる。限りなく室内劇の様相。けれども、力強いショットの連なりが、ありきたりの舞台調をいっさいがっさい斥ける。主人公の顔が、戦友の妻の顔が、最初で最後の出逢いと邂逅として、切り返される。逃げも隠れもしない、ただただダイレクトな、「現象」と呼ぶより他はないその「すっぴん」のありように、打ちのめされる。そうだ、映画とはこうしたものだったのだ、と無垢な赤子のように、こころに真実が沁みこんでいく。　
いたるところで、埋め込まれていたユーモアの爆弾が炸裂する。軽やかさのなかにある澄みきった、確かな濃度が観る者のまなざしに接近し、撫でる。「最後の作品」にありがちな「力こぶ」は見当たらない。ほんとうに伝えたいことがあるからこそ、新藤兼人はわたしたちを優しく目覚めさせる。

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愛する存在を失ったすべてのひとに捧ぐ

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正体を見極めるまで、女たちの戦争はつづく